Bremen als versunkene Stadt – dieses Szenario ist gar nicht mehr so unvorstellbar. Wie viele Küstenstädte weltweit wurde Bremen in der Vergangenheit bereits mehrfach übeschrwemmt. Aktuelle Fallszenarien aus der Klimaforschung sagen voraus, dass ganze Stadtteile Bremens innerhalb der nächsten 70 Jahre unter Wasser verschwinden könnten. Beziehungsweise: Werden. »When We Were Singking« nimmt dieses Szenario zum Anlass, eine Art vorgezogene Trauerarbeit zu leisten.

Bremen als versunkene Stadt – dieses Szenario ist gar nicht mehr so unvorstellbar. Wie viele Küstenstädte weltweit wurde Bremen in der Vergangenheit bereits mehrfach übeschrwemmt. Aktuelle Fallszenarien aus der Klimaforschung sagen voraus, dass ganze Stadtteile Bremens innerhalb der nächsten 70 Jahre unter Wasser verschwinden könnten. Beziehungsweise: Werden. »When We Were Singking« nimmt dieses Szenario zum Anlass, eine Art vorgezogene Trauerarbeit zu leisten.

»Paskudnik« ist eine postmigrantische Drag-Persona, die beim Crossing –beim Grenzübertritt zwischen Deutschland und Polen, zwischen Vergangenheit und Zukunft – verloren gegangen ist. Mit »Paskudnik« wirft Tubi Malcharzik einen queeren Blick auf die eigene, deutsch-polnische Familiengeschichte.

»Paskudnik« ist eine postmigrantische Drag-Persona, die beim Crossing –beim Grenzübertritt zwischen Deutschland und Polen, zwischen Vergangenheit und Zukunft – verloren gegangen ist. Mit »Paskudnik« wirft Tubi Malcharzik einen queeren Blick auf die eigene, deutsch-polnische Familiengeschichte.

Wie so oft machen die Erwachsenen die Regeln. Und die Kinder müssen zustimmen, dass diese Regeln auch für sie sinnvoll sind. Aber wie wäre es eigentlich, wenn die Kinder ihr eigenes Gesetz hätten und ihr eigenes… Kindergericht?

Wie so oft machen die Erwachsenen die Regeln. Und die Kinder müssen zustimmen, dass diese Regeln auch für sie sinnvoll sind. Aber wie wäre es eigentlich, wenn die Kinder ihr eigenes Gesetz hätten und ihr eigenes… Kindergericht?

In dem zweiteiligen Abend des künstlerischen Leiters von steptext dance company, *Helge Letonja* und des Choreografen(-)kollektivs *Frantics Dance Company* blickt Of Curious Nature (OCN) erneut auf die Wandlungs(-)prozesse unserer Gesellschaft. Die beiden Choreografien schaffen zwei eigenständige künstlerische Universen, die sich aufeinander beziehen.

In dem zweiteiligen Abend des künstlerischen Leiters von steptext dance company, *Helge Letonja* und des Choreografen(-)kollektivs *Frantics Dance Company* blickt Of Curious Nature (OCN) erneut auf die Wandlungs(-)prozesse unserer Gesellschaft. Die beiden Choreografien schaffen zwei eigenständige künstlerische Universen, die sich aufeinander beziehen.

In dem zweiteiligen Abend des künstlerischen Leiters von steptext dance company, *Helge Letonja* und des Choreografen(-)kollektivs *Frantics Dance Company* blickt Of Curious Nature (OCN) erneut auf die Wandlungs(-)prozesse unserer Gesellschaft. Die beiden Choreografien schaffen zwei eigenständige künstlerische Universen, die sich aufeinander beziehen.

»We want our children to have a better life,« our parents said. »We want our children to have a better life,« we say. »The Kids Are Alright« is dedicated to family stories, generational conflicts, political struggles and visions of the future in families with a history of migration.

»We want our children to have a better life,« our parents said. »We want our children to have a better life,« we say. »The Kids Are Alright« is dedicated to family stories, generational conflicts, political struggles and visions of the future in families with a history of migration.

»We want our children to have a better life,« our parents said. »We want our children to have a better life,« we say. »The Kids Are Alright« is dedicated to family stories, generational conflicts, political struggles and visions of the future in families with a history of migration.

»We want our children to have a better life,« our parents said. »We want our children to have a better life,« we say. »The Kids Are Alright« is dedicated to family stories, generational conflicts, political struggles and visions of the future in families with a history of migration.

In der Performance »Azúcar« setzt die Hamburger Künstlerin Antonya Silva die afrokubanischen Tänze und Praktiken der Regla de Ocha oder Santerìa Religion in Beziehung zur exilkubanischen Erfahrung. Titelgebend für diese autobiografisch inspirierte Auseinandersetzung mit afrokubanischer Kultur und Diaspora ist der Ausruf »Azúcar!«.

Sarah Fartuun Heinze hat das (partizipative und performative) musiktheatrale Spielprinzip Let’s Play: MusicTheatre mitgebracht – und macht es zum gemeinsamen (Spiel-)Material. Es ist ein Spiel, dessen Regeln wir gemeinsam erfinden, während wir es spielen.

In der Performance »Azúcar« setzt die Hamburger Künstlerin Antonya Silva die afrokubanischen Tänze und Praktiken der Regla de Ocha oder Santerìa Religion in Beziehung zur exilkubanischen Erfahrung. Titelgebend für diese autobiografisch inspirierte Auseinandersetzung mit afrokubanischer Kultur und Diaspora ist der Ausruf »Azúcar!«.

Effortlessly fusing psych-soul, gospel, trap and freak funk, Kenyan artist Kabeaushé delivers a masterclass in how to be unmissable. Sibb is a singer/songwriter of modern contemporary, pop and soul music from Trinidad and Tobago.

Christiane Büchners Film »Family Business« begleitet zwei Familien, bei denen sich einschneidende Veränderungen ankündigen. In Deutschland können zwei Töchter ihre Mutter nicht länger pflegen. In Polen verlässt eine Mutter ihre Familie, um für die fremde Frau zu sorgen.

In ihrer Performance arbeiten Nuray Demir und Minh Duc Pham hart daran, die Institution Theater sauber erstrahlen zu lassen. Doch die aggressiven Allzweckreiniger der Kulturwissenschaften greifen mittlerweile ihre Gesundheit an.

In der Installation »Fashionshow: Working Class Daughters« geht es um Erfahrungen von Klasse und Klassismus. Karolina Dreit, Kristina Dreit und Anna Trzpis-McLean betrachten Strukturen von Ungleichheit und ihre subtilen Zwänge (wie eine spricht, was eine trägt…). Wie sind Habitus und Geschmack mit der eigenen Lebensgeschichte verwoben? Eine Einladung zum gemeinsamen Hören auf ausgebauten Autositzen.

In ihrer Performance arbeiten Nuray Demir und Minh Duc Pham hart daran, die Institution Theater sauber erstrahlen zu lassen. Doch die aggressiven Allzweckreiniger der Kulturwissenschaften greifen mittlerweile ihre Gesundheit an.

In der Installation »Fashionshow: Working Class Daughters« geht es um Erfahrungen von Klasse und Klassismus. Karolina Dreit, Kristina Dreit und Anna Trzpis-McLean betrachten Strukturen von Ungleichheit und ihre subtilen Zwänge (wie eine spricht, was eine trägt…). Wie sind Habitus und Geschmack mit der eigenen Lebensgeschichte verwoben? Eine Einladung zum gemeinsamen Hören auf ausgebauten Autositzen.

Jan van Hasselt und Ensemble präsentieren in dieser multimedialen Lecture Performance zwischen Neo-Noir und Montageroman einen Krimi aus Aktenfragmenten und Notizen, Verhörprotokollen und Tonbandmitschnitten, Tagebucheinträgen und Einkaufslisten.

Jan van Hasselt und Ensemble präsentieren in dieser multimedialen Lecture Performance zwischen Neo-Noir und Montageroman einen Krimi aus Aktenfragmenten und Notizen, Verhörprotokollen und Tonbandmitschnitten, Tagebucheinträgen und Einkaufslisten.

Das TanzKollektivBremen begibt sich in »Chorus« auf eine künstlerische Reise in die Welt der Oper. Choreografin Magali Sander Fett nimmt den Chor als Gemeinschaft in den Blick. Niemand darf hier die Stimme über die anderen erheben, denn Harmonie ist das oberste Gebot. Wie funktioniert diese Gemeinschaft aus Individuen? Welche musikalischen Strukturen halten sie zusammen? Und wie lässt sich die Erfahrung des gemeinsamen Singens auf eine Choreografie für fünf Tänzerinnen übertragen?

Das TanzKollektivBremen begibt sich in »Chorus« auf eine künstlerische Reise in die Welt der Oper. Choreografin Magali Sander Fett nimmt den Chor als Gemeinschaft in den Blick. Niemand darf hier die Stimme über die anderen erheben, denn Harmonie ist das oberste Gebot. Wie funktioniert diese Gemeinschaft aus Individuen? Welche musikalischen Strukturen halten sie zusammen? Und wie lässt sich die Erfahrung des gemeinsamen Singens auf eine Choreografie für fünf Tänzerinnen übertragen?

Das TanzKollektivBremen begibt sich in »Chorus« auf eine künstlerische Reise in die Welt der Oper. Choreografin Magali Sander Fett nimmt den Chor als Gemeinschaft in den Blick. Niemand darf hier die Stimme über die anderen erheben, denn Harmonie ist das oberste Gebot. Wie funktioniert diese Gemeinschaft aus Individuen? Welche musikalischen Strukturen halten sie zusammen? Und wie lässt sich die Erfahrung des gemeinsamen Singens auf eine Choreografie für fünf Tänzerinnen übertragen?

»Cumbia Colombiana« ist eine Form der lateinamerikanischen Musik, die sich in den 1950er Jahren in Monterrey entwickelt hat. Die Tänze der Cumbia Colombiana mit ihren charakteristischen, verlangsamten Rhythmen werden vorwiegend von marginalisierten Communities praktiziert. Bereits in ihrer vorherigen Arbeit »The Garden of Falling Sands« beschäftigte sich die in Hamburg lebende, mexikanische Choreografin Yolanda Morales mit der Cumbia Colombiana. »The Garden« ist eine Adaption und Weiterentwicklung, in der Morales und Team durch ihre kollektive Erinnerung und Vorstellungskraft neue Erzählungen hervorbringen.

»Cumbia Colombiana« ist eine Form der lateinamerikanischen Musik, die sich in den 1950er Jahren in Monterrey entwickelt hat. Die Tänze der Cumbia Colombiana mit ihren charakteristischen, verlangsamten Rhythmen werden vorwiegend von marginalisierten Communities praktiziert. Bereits in ihrer vorherigen Arbeit »The Garden of Falling Sands« beschäftigte sich die in Hamburg lebende, mexikanische Choreografin Yolanda Morales mit der Cumbia Colombiana. »The Garden« ist eine Adaption und Weiterentwicklung, in der Morales und Team durch ihre kollektive Erinnerung und Vorstellungskraft neue Erzählungen hervorbringen.

Das fünfte inter(-)nationale Festival für Elektro(-)nische Musik und Anrainer(-)künste der *projekt(-)gruppe neue musik Bremen* legt einen Schwerpunkt auf rhythmische Klang(-)ereignisse, ausgeführt von elektro(-)nischen Instrumenten und inter(-)nationalen Musiker\*innen. Dabei sind auch Bands und Expert\*innen der Perkussion, aus den Zwischen(-)szenen von Neuer Musik und improvisierter/(-)konzeptueller Ereignisse, die die Grenze zum Crossover nicht scheuen. Im Programm finden sich außerdem Fixedmedia-(-)Musiken und Live-(-)Aktionen mit dem *Bremer Lautsprecher Orchester (BLO)*.

Das fünfte inter(-)nationale Festival für Elektro(-)nische Musik und Anrainer(-)künste der *projekt(-)gruppe neue musik Bremen* legt einen Schwerpunkt auf rhythmische Klang(-)ereignisse, ausgeführt von elektro(-)nischen Instrumenten und inter(-)nationalen Musiker\*innen. Dabei sind auch Bands und Expert\*innen der Perkussion, aus den Zwischen(-)szenen von Neuer Musik und improvisierter/(-)konzeptueller Ereignisse, die die Grenze zum Crossover nicht scheuen. Im Programm finden sich außerdem Fixedmedia-(-)Musiken und Live-(-)Aktionen mit dem *Bremer Lautsprecher Orchester (BLO)*.

Das fünfte inter(-)nationale Festival für Elektro(-)nische Musik und Anrainer(-)künste der *projekt(-)gruppe neue musik Bremen* legt einen Schwerpunkt auf rhythmische Klang(-)ereignisse, ausgeführt von elektro(-)nischen Instrumenten und inter(-)nationalen Musiker\*innen. Dabei sind auch Bands und Expert\*innen der Perkussion, aus den Zwischen(-)szenen von Neuer Musik und improvisierter/(-)konzeptueller Ereignisse, die die Grenze zum Crossover nicht scheuen. Im Programm finden sich außerdem Fixedmedia-(-)Musiken und Live-(-)Aktionen mit dem *Bremer Lautsprecher Orchester (BLO)*.

Ein Ballett für drei Mütter in Baggern auf einer Brachfläche – in diesem rauen Setting mit großen Maschinen fragt Studio Urbanistan nach dem Platz von Eltern in der (Arbeits-) Welt. Konstrukte von Mutterschaft, Momente der Überforderung, unsichtbare Care-Arbeit und Kämpfe um Vereinbarkeit und Geschlechtergerechtigkeit huschen in O-Tönen über die Brache. Ungehörte Stimmen werden laut: Von Schichtarbeiterinnen, Selbstständigen und Vollzeitmüttern aus Ost- und Westdeutschland, aus der Stadt und vom Land, jung und alt, alleinerziehend und im Patchwork.

Ein Ballett für drei Mütter in Baggern auf einer Brachfläche – in diesem rauen Setting mit großen Maschinen fragt Studio Urbanistan nach dem Platz von Eltern in der (Arbeits-) Welt. Konstrukte von Mutterschaft, Momente der Überforderung, unsichtbare Care-Arbeit und Kämpfe um Vereinbarkeit und Geschlechtergerechtigkeit huschen in O-Tönen über die Brache. Ungehörte Stimmen werden laut: Von Schichtarbeiterinnen, Selbstständigen und Vollzeitmüttern aus Ost- und Westdeutschland, aus der Stadt und vom Land, jung und alt, alleinerziehend und im Patchwork.

Ein Ballett für drei Mütter in Baggern auf einer Brachfläche – in diesem rauen Setting mit großen Maschinen fragt Studio Urbanistan nach dem Platz von Eltern in der (Arbeits-) Welt. Konstrukte von Mutterschaft, Momente der Überforderung, unsichtbare Care-Arbeit und Kämpfe um Vereinbarkeit und Geschlechtergerechtigkeit huschen in O-Tönen über die Brache. Ungehörte Stimmen werden laut: Von Schichtarbeiterinnen, Selbstständigen und Vollzeitmüttern aus Ost- und Westdeutschland, aus der Stadt und vom Land, jung und alt, alleinerziehend und im Patchwork.

Spanien ist eine der interessantesten Destinationen für zeitgenössischen Tanz. Das Instituto Cervantes Bremen und steptext dance project holen jedes Jahr aktuelle herausragende Stücke und Performer*innen nach Bremen, um Einblicke in die dortige Tanzlandschaft mit dem Bremer Publikum zu teilen.

OFFEN ist eine lakonisch aus der Hüfte geschossene Tanzperformance. Jenni Pergament und Mateng Pollkläsener spielen darin mit Zuschreibungen von körperlicher Norm und Gesundheit. Sie kreieren und kopieren, fügen alles wild zusammen und werfen es über den Haufen. Ihre gemeinsame Sprache wird dabei leicht und frei mit musikalischer Raffinesse von Johannes Haase aufgegriffen.

OFFEN ist eine lakonisch aus der Hüfte geschossene Tanzperformance. Jenni Pergament und Mateng Pollkläsener spielen darin mit Zuschreibungen von körperlicher Norm und Gesundheit. Sie kreieren und kopieren, fügen alles wild zusammen und werfen es über den Haufen. Ihre gemeinsame Sprache wird dabei leicht und frei mit musikalischer Raffinesse von Johannes Haase aufgegriffen.

OFFEN ist eine lakonisch aus der Hüfte geschossene Tanzperformance. Jenni Pergament und Mateng Pollkläsener spielen darin mit Zuschreibungen von körperlicher Norm und Gesundheit. Sie kreieren und kopieren, fügen alles wild zusammen und werfen es über den Haufen. Ihre gemeinsame Sprache wird dabei leicht und frei mit musikalischer Raffinesse von Johannes Haase aufgegriffen.

li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

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li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

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li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

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li:tz - 3 Tage FLINTA*powered Literaturfestival mit Lesungen und Gesprächen in Sofalandschaften und auf Bühnen in der Schwankhalle Bremen.

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The development of socially compatible, inclusive and decelerated work models are playing an increasing role in artistic work and institutions. But there’s certainly room for improvement. How do we want to work? How can we avoid reproducing forms of labor in art that we actually want to get rid of? After Oblivia’s music theater piece »Pleasure,« we will discuss concrete approaches and new strategies.

Everyone seeks it, we all long for it, and entire societies have been built around it: Oblivia, in collaboration with two musicians, set out on a playful and associative exploration of »Pleasure«. They approach everything that constitutes “Pleasure” in the private and in the political arenas, employing catchy songs somewhere between punk rock and musical, movement und sounds produced by both the body as well as by electronica, investigating the living pleasure principle that is the human being, between rave and beauty cult, eternal promises of growth and carpe diem.

Everyone seeks it, we all long for it, and entire societies have been built around it: Oblivia, in collaboration with two musicians, set out on a playful and associative exploration of »Pleasure«. They approach everything that constitutes “Pleasure” in the private and in the political arenas, employing catchy songs somewhere between punk rock and musical, movement und sounds produced by both the body as well as by electronica, investigating the living pleasure principle that is the human being, between rave and beauty cult, eternal promises of growth and carpe diem.

Everyone seeks it, we all long for it, and entire societies have been built around it: Oblivia, in collaboration with two musicians, set out on a playful and associative exploration of »Pleasure«. They approach everything that constitutes “Pleasure” in the private and in the political arenas, employing catchy songs somewhere between punk rock and musical, movement und sounds produced by both the body as well as by electronica, investigating the living pleasure principle that is the human being, between rave and beauty cult, eternal promises of growth and carpe diem.

A meeting point, a friendship, a secret space where stories of fear, joy and agency are recalled. »Cyber ghosts« plays with the notions of surveillance and control in an ironic, intimate and poetic setting. Kiana and Roham meet online in an environment that feels uncertain, unstable and, at times, threatening. They explore strategies of survival through dances, songs and feelings that have been repressed and stigmatized.

In this workshop, we will deal with orality and living archives—making recourse to Saki Aslans piece »Retour-Kilams an Kofferkinder.« Orally passing on knowledge in the form of poems, songs, fables, or also gossip is a practice that has always existed across regions, yet is still socially spurned. Oral history or history from below, as it can be found with contemporary witnesses of various diasporic groups or in the history of workers, for example, is still being marginalized in the social treatment of history.  

Kilam is a special kind of Kurdish folk song telling of the soul without interruption. From the 1970s to the 1990s, numerous kilams traveled on tape back and forth between Germany and other countries. Listening to the cassettes time and again helped families and lovers, especially in the era of guest workers, through the difficult years of lonesomeness and longing.   Loops imply infinity—like the Kurdish circle dance.

David Attenberger and Anna Kirstine Linke follow their fear and joy of falling and failing. They fight their way through stunt training in Real Life on the internet to the edges of Google Maps. They fall in love with people who have disappeared without a trace.

In her so-called master class »How to Write an Everlasting Hit,« Juli Monsum provides insights into her own songwriting process and the opportunity to invent a thoughtful hit of one’s own. To this end, the participants are asked to bring a favorite song along in an instrumental version (preferably as MP3) as a source of inspiration.

Let’s go down the rabbit hole! What can you only write? What can you only dance? What would you never google for or in front of someone else? Why not? Will it be different tomorrow? This is a cordial invitation to all who feel like undertaking wild internet research for and with each other! In a second step: A cordial invitation to enter your body into the picture of your research.   Dialogs in teams, a showing of a talk on vulnerability and an exchange on whether vulnerability is cheesy.

A rip in the silence. A mute cry. Too many lost needles. Endless lengths of fabric. »Experiments in Rest« combines the means of handicraft work with a sound installation and an autobiographic documentation. While concentrating on simple yet tedious tasks, the four female performers reveal their innermost thoughts, conflicts and relationships, piece by piece—like a weave of threads.

»i like the longer version more than love and anarchy« is the articulation of the present in an ephemeral encounter between performer and spectator.

»Juli Monsun: Back from Bollywood« intertwines queer identity, perspectives of growing up with different cultural influences and the global adolescent traumas of the German affluent society.

It offers audience members coupons to various services- cooking, cleaning, and babysitting, should the performer, Katrina Elizabeth, fail to fulfil her promise to collect half a-liter of sweat within 30-minutes.

Three performers form a circle of collective remembrance of the uninvited guest, the trickster, who lived for two years in our homes, alleys, streets and cities: the pandemic. This multi-sensory dance piece is a push against the impulse to forget and an invitation for a collective commemoration. The piece was developed specifically for a visually impaired audience.

In this workshop, the dancer and choreographer Hannah Krebs shares her improvisation archive, which she compiled over several years, with the participants. Ranging from karaoke fantasies to »world building« all the way to approaches of the choreographer Deborah Hay who starts with one solo per day, the notebooks are full of ideas and instructions that Hannah Krebs would like to pass on. The result is an exercise during which everyone can draw up a rough sketch for a solo—in less than two hours!

»4ever waiting 4u« deals with the question of how fictionality appears in reality. How is it instrumentalized? How is credibility performed? A teleshopping show that scratches at the rhetoric of conspiracy theory.

In the frame of their production, Hanni&Anni shed light on the non-cis-male technicians in the theater. Together with Awa Winkel, Fynn Schroer and Nina Koempel, they humorously show alternatives to the prevailing male gesture of making and explaining in this professional field.

Welche Plattformen für junge künstlerische Positionen gibt es im deutschsprachigen und europäischen Raum? Wie lässt sich die Förderung von Berufseinsteiger*innen im Feld der Performing Arts ausbauen? Ein Gespräch mit Anne-Cathrin Lessel (Künstlerische Leitung und Geschäftsführung LOFFT Leipzig), Nina Repirich ( freie Projektentwicklerin, Netzwerkerin, Dramaturgin, Produzentin und Moderatorin mit den Schwerpunkten postmigrantische, rassismuskritische und diversitätsorientierte Perspektiven), Meera Theunert (freie Regisseurin), Moderation: Leyla Ercan (Agentin für Diversität am Staatstheater Hannover).

Vom 26. bis 29. Mai veranstalten die Schwankhalle und das Theater Bremen bereits zum 6. Mal gemeinsam das Performing Arts Festival OUTNOW! Nach der digitalen Ausgabe im Jahr 2021 freuen wir uns dieses Jahr wieder insgesamt zehn Produktionen von ausgewählten internationalen Nachwuchskünstler*innen in Bremen begrüßen zu dürfen.

Die in Hamburg lebende mexikanische Choreografin Yolanda Morales nimmt einen aktuellen Moment in der mexikanischen Geschichtsschreibung zum Anlass für ihre Tanz-Produktion »Horses«.

Die in Hamburg lebende mexikanische Choreografin Yolanda Morales nimmt einen aktuellen Moment in der mexikanischen Geschichtsschreibung zum Anlass für ihre Tanz-Produktion »Horses«.

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Lesung im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Gesprächsrunde bei »brynja – Raum für Psyche und Gesundheit«. Im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Eine Performance im Rahmen des Festivals »Tausend Tode«

Ein Wochenende mit Tischgesprächen, Konzert, Performance-Showing, Flohmarkt, Siebdruck, Suppe, Kuchen und Glühwein!

Ein Wochenende mit Tischgesprächen, Konzert, Performance-Showing, Flohmarkt, Siebdruck, Suppe, Kuchen und Glühwein!

Die 21. Biennale Aktuelle Musik der projektgruppe neue musik bremen legt den Schwerpunkt auf Produktionen der internationalen zeitgenössischen Musik, die sich durch Konzentration auf wenige Elemente auszeichnen.

Die 21. Biennale Aktuelle Musik der projektgruppe neue musik bremen legt den Schwerpunkt auf Produktionen der internationalen zeitgenössischen Musik, die sich durch Konzentration auf wenige Elemente auszeichnen.

This brand-new performance piece that will premiere at Schwankhalle is about ‘acts of seeing and being seen’ in the live performance.

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